灰塵黑白講：小小灰塵亨利愛電影

灰塵黑白講：小小灰塵亨利愛電影

小小灰塵亨利，從小一起就是電影咖，從粵語、台語、國語，黑白、彩色，粵語片、黃梅調、武俠、武打片，跟著媽媽跑電影院，到小五小六自己開始看西片、日片、歐洲片……，第一部有記憶的就是「虎豹小霸王」，最喜歡的是電影的劇本，喜歡法國楚浮導演的「四百擊」，還有黑白無聲電影「無語問蒼天 Johnny Got His Gun」。華人導演喜歡蔡明亮、王家衛……：“我不是在拍電影，我是在等電影。”

香港有個男人，叫王家衛。他是文藝片導演，是戛納最佳導演，是無數文青心中的“墨鏡王”。他拍過《阿飛正傳》，拍過《花樣年華》，拍過《2046》。他有一句名言：“我不是在拍電影，我是在等電影。”

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能成事的一句忠告：“不管你現在遇到多棘手的事，碰到多難纏的人，都不要著急，不要焦慮，不要害怕，不要急著去解決、去要結果。
任何事情的到來，都不要急著去回應，著急就容易出錯，就是在和自己死磕，讓自己緊張，把自己逼上絕路。永遠記住一句古話，事緩則圓。”
香港有個男人，叫王家衛。他是文藝片導演，是戛納最佳導演，是無數文青心中的“墨鏡王”。他拍過《阿飛正傳》，拍過《花樣年華》，拍過《2046》。他有一句名言：“我不是在拍電影，我是在等電影。”
他拍《一代宗師》，拍了整整十年。十年裡，投資方撤資，演員換了一茬又一茬，劇本改了無數遍。他不急。他等。等靈感，等天氣，等演員長出“宗師”的氣場。
別人說他“拖”，他說：“急什麼？電影還沒準備好，我也沒準備好。準備好了，自然就拍完了。”
2013年，《一代宗師》上映。橫掃金像獎、金馬獎，拿下12項大獎。章子怡憑此片拿了9個影后，梁朝偉練詠春練到骨折。
2002年，王家衛宣佈要拍《一代宗師》。他想講葉問的故事，想講民國武林的興衰。他想拍出“一代宗師”的風骨。
他找了梁朝偉演葉問，找了章子怡演宮二。他寫了劇本，搭了景，準備開機。
可電影還沒開拍，投資方就撤資了。不是不看好，是怕他“拖”。王家衛拍電影，出了名的慢。《2046》拍了五年，《花樣年華》拍了兩年。投資方怕錢打了水漂，臨時變卦，撤了。
製片人急得跳腳，對他說：“怎麼辦？沒錢了，拍不成了。”王家衛摘下墨鏡，擦了擦，戴上，說：“急什麼？錢沒了，再找。電影沒準備好，拍也是白拍。”
他開始找錢。找了一年，找到了。可錢剛到位，演員檔期又出了問題。梁朝偉要去拍別的戲，章子怡也要去拍別的戲。製片人又急了：“演員跑了，怎麼辦？”，王家衛說：“跑就跑。檔期空著，我繼續寫劇本。”
他用了幾年時間，走訪了上百位民間武術家。他去佛山，去北京，去天津。他採訪葉問的兒子葉準，採訪八極拳傳人，採訪形意拳大師。
他把採訪錄音整理了厚厚的幾本，每一本都寫滿了筆記。他不是在“拖”，他是在“養”。養劇本，養人物，養氣韻。
2009年，電影終於開拍了。梁朝偉練詠春，練了兩年。他每天練4個小時，練到手腫，練到骨折。章子怡練八卦掌，練了一年。
她每天壓腿，壓到韌帶撕裂，疼得直哭。王家衛不急。他等梁朝偉把詠春練出“精氣神”，等章子怡把八卦掌練出“身韻”。
有一場戲，章子怡在雪地裡打八卦掌。導演喊“開始”，她擺好姿勢。雪花落在她身上，她不動。一秒，兩秒，三秒。
導演沒喊“卡”，她繼續等。十秒，二十秒，三十秒。她的手指凍僵了，臉色發青，可她一動不動。導演終於喊“卡”，她癱倒在雪地裡。
王家衛走過去，把她扶起來，說：“這場戲，過了。你知道為什麼嗎？”她搖頭。他說：“因為你等了。等雪落，等風來，等自己的心靜下來。你不急，鏡頭就不急。鏡頭不急，觀眾就不急。觀眾不急，就入戲了。”
他把“等”當成了拍攝的一部分。不是拖延，是醞釀。醞釀夠了，戲就成了。
章子怡有一場戲，臺詞改了上百遍。頭天晚上背好的詞，第二天到片場，王家衛說——“不要了，換。”
她崩潰了。她衝進王家衛的房間，質問他：“你到底想要什麼？我演了這麼多遍，你都不滿意，你到底要我怎樣？”
王家衛坐在椅子上，看著她，不說話。她哭了。哭完了，他遞給她一張紙巾，說：“你剛才哭的樣子，就是宮二。她把所有的委屈都嚥進肚子裡，咽不下，就哭。哭完了，繼續走。你走吧，我知道怎麼拍了。”
他用了“折磨”的方式，逼她進入角色。不是他狠，是他知道，宮二這個角色，不是演出來的，是“活”出來的。她得把心掏空，才能裝進宮二。她得把自己揉碎，才能重生。
章子怡後來在採訪裡說：“我恨過他。恨他為什麼那麼折磨我。後來我感謝他。感謝他讓我知道了，一個好演員，不是靠臉吃飯，是靠心吃飯。”
2013年1月8日，《一代宗師》上映。票房2.9億，口碑爆棚。章子怡拿下9個影后，梁朝偉拿下亞洲電影大獎影帝。王家衛拿下金像獎最佳導演、金馬獎最佳導演。十年，值了。
記者問他：“你花了十年拍一部電影，值得嗎？”，他說：“值得。因為我不是在拍電影，我是在等電影。等它長大，等它成熟，等它自己走出來。它走出來了，我就拍完了。它走不出來，我就繼續等。”
投資方撤資，他不急。演員受傷，他不急。劇本推倒，他不急。他不急，事就不急。電影來了，他不急著拍。角色來了，他不急著定。靈感來了，他不急著用。他等。等時機成熟，等能量蓄滿，等水到渠成。

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1964年由李翰祥執導的史詩巨作《西施》，於新北市石門區白沙灣搭建了空前龐大的「禹王廟」外景，耗資巨大且耗時一年三個月拍攝。現場搭建了長400公尺、高三層台階的巨大古蹟佈景，吸引大量民眾圍觀，展現了當時台灣國聯影業的高規格製作水準。

以下是有關該拍攝現場的詳細資訊：

地點與建造： 拍攝團隊在白沙灣沙丘上，花費25天時間搭建了巨大的「禹王廟」佈景，並建造了約400個臨時軍用帳篷。

規模： 該佈景建築材料據傳使用了三十個火車車廂運送，外景規模高達120公尺高，場景宏偉，反映了李翰祥追求的史詩風格。

現場情況： 民國54年（1965年）8月，拍攝現場吸引了大量民眾湧入白沙灣圍觀，工作人員必須在眾多好奇目光中完成拍攝，展現出當時電影的盛況。

製作背景： 《西施》是台灣電影史上極重要的作品，由國聯電影與台製廠合作，該片拍攝現場吸引眾多政界人士探訪。

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白沙灣看「西施」

典藏者

國家電影及視聽文化中心

民國54年8月，許多民眾為一睹電影《西施》壯闊的大型古代宮殿佈景來到白沙灣。海灘上人潮眾多，導演李翰祥坐在導演椅上發號施令，女主角江青在鏡頭左下角驚鴻一瞥。

《西施》於1964年7月22日開拍，拍攝期長達一年三個月，直到1965年9月完成。且因篇幅太長，剪接成上集《吳越春秋》和下集《句踐復國》分別上映。